-- 2016年の後半にはフルアルバムへ向けて動き出しているんですよね。

鈴木 そうでしたね。

Jun Gray ベースの高島が年内までしかできないっていう話もあったけど、『And Your Birds Can Sing Ⅱ』をリリースした段階で「次はフルアルバムだね」っていう話はしてましたね。

-- メンバーチェンジは見えているけど、それでも大丈夫だと。

Jun Gray 活動が止まることはなさそうだと思いました。

初鹿 高島とは一緒にやっていきたかったんですけど、彼は八王子RIPSと西荻窪FLATという2つのライヴハウスで仕事をしてて。しかも、FLATはだいたい土日しか営業してないんです。これからバンドとしてはライヴを増やしていきたいし、土日のライヴも当然増える。彼は大切な場所だからFLATでの仕事も続けていきたいと考えてたから、そうなるとお互いにいい方向へ進めないっていう。だから、秋口からはいろんな人と合わせたりもしてて。

鈴木 メンバーチェンジがあるからといってライヴが減るのは嫌だったし、ライヴはバシバシ入れてましたね。

Jun Gray あと、レコーディングに関しても、それは高島がやるっていう話になってたから、作品自体は作れるっていう考えもあって。

-- とにかく、フルアルバムを見据えてたと。

初鹿 それで、夏ぐらいに3曲だけまずレコーディングしたんです。

Jun Gray あっ、そうだった。

初鹿 一気に全部録るのは時間もないし、先にやろうということになって。

大房 「pool」、「自分とジブン」、「いつか」の3曲でした。

鈴木 他の曲に関しては、まだしっかりとした形にもなってなかったし、ちゃんと完成してた曲を選んだんです。

-- では、順調なペースでやっていけたんですね。

Jun Gray 当初は、昨年３月にJun Gray RecordsからXero Fictionが2ndフルアルバム『I Feel Satisfaction』をリリースしたんですけど、レムタイムも同じぐらいの時期にフルアルバムを考えてたんです。だから、最終的な完パケは年内を予定。12月の頭になると作品の全貌も見えたし、またレコーディングも再開して。

大房 12月に入ってからは過密スケジュールでしたね。

鈴木 で、ドラムを録り終わって、ギターも入れ出して。

初鹿 8月から12月まで、5ヶ月連続でメンバーそれぞれが1本ずつ担当する、レムタイム企画のイベントをやってて、その最後の12月が私の担当だったんです。17日にそのイベントをやって、それからレコーディングだったんですけど、私がインフルエンザになってしまって。だから、日程を変更しなきゃいけなかったんですけど、18日からモリ(香森快)と連絡がとれなくなり。返事も全然ないし、「どうしたんだろう？」って。

Jun Gray モリのパートも半分しか録ってなかったよね。17日のライヴはオレも観に行ってて、「残りも頑張ってな」ってモリに話したし。

初鹿 残ってるのは、私の歌とモリのギターの半分でしたね。

-- バンド側の作業としては、かなり終わりが見えてる段階ですね。

初鹿 そうだったんですけど、モリと3日ぐらい連絡がとれなくなって。

鈴木 ようやく「ゴメン。寝込んでました」って21日に連絡がきたけど、「もう時間がないのもわかってるんだから、ちゃんとやってくれよ」ってオレもバーっと伝えて。そこで日程の調整はできたんです。

初鹿 私もモリに電話して、「インフルエンザかもしれないから、絶対に病院へ行って、その連絡を欲しい。あと、うり坊にもちゃんと謝りな」と。モリも「わかった」っていってくれたし、次の日はずっと連絡を待ってたんですけど、全然こなくて。嫌な予感もしたし、アイツは金もなかったから、「全部払ったる！」みたいな感じで2万円ぐらい握りしめてモリの家に行ったんですけど、鍵はかかってないし、めちゃくちゃ散らかってるし、誰もいない。

-- その状況は焦りますよね。

初鹿 それで「彼女の家にいるのかな？」と思って(彼女に)連絡をして、夜になって自宅へ戻って確認してもらったら「置き手紙だけある」と言われて……。

大房 オレもはっちさんと同じ時間帯で探してたんです。ただ、(モリが)やってるゲームのログイン履歴が21時ぐらいに残ってたんで、大丈夫かなと家に帰ろうとしたら「戻ってきてくれ」って連絡がきて。

Jun Gray それが12月22日の夜でしょ？

初鹿 そうでしたね。

鈴木 (22日の)朝3時とか4時にモリから電話はもらってたんです。ただ、さすがに寝てる時間だし、起きてから着信には気づいたけど、そのまま仕事へ行って。終わってから、たまたま八王子にいたんですけど、そういう状況になってると連絡がきてゆたたと2人で探しに行ったんですよね。で、朝まで探して、どこかへ行くんだったら地元の盛岡だろうと東京駅に向かって。

大房 始発から新幹線のホームを探して回ってました。ただ、全然見つからず。その後、モリの彼女を家まで送って、2人で車の中で寝てたんです。そうしたら、警察から連絡がきて。

-- 警察にも連絡をしてたんですね。

鈴木 もちろん、警察や家族にも全部連絡はしてました。

初鹿 捜索願は家族やそれに近い人じゃないと出せないのもあるし。

鈴木 その警察からの連絡というのが「見つかりました」ということだったんですけど、「よかったです。じゃあ、連絡をくれるように伝えてください」と言ったら「無事かどうかわからないんですよね」というフワッとした表現だったし、どういう状況なのかわからないからオレらは待つしかなくて。とりあえず、八王子へ向かったんですけど、その途中に(モリの)お母さんから「見つかりました。ありがとうございます」と電話がきたんですけど、電話口で泣いてたから「ケガでもしたんですか？」と聞いたら、亡くなったと言われて……もう、何とも言えなかったです。

初鹿 信じることができなかったし、今でもいる気がするんです。ただ、周りの人に伝えたとき、その人の表情で「やっぱり、死んだんだ」と感じて、それがいちばん辛かった。

鈴木 Junさんにもすぐ連絡しましたよね。

Jun Gray 23日の午前中だったよね。亡くなったモリって、第三者がレムタイムを観たときにいちばん社交的だし、そういう風に見えないヤツというか。だから、尚さら何とも言えない感じがして。後から話を聞くと、生活面とかいろんなところで問題を抱えてたのか、様々なことが重なっちゃったのかな。連絡をもらってずっと放心状態だったし、レコーディングも途中だったからそれもどうしようかと。メンバーもそうだったんだろうけど、いろんな想いが駆け巡って。

-- 実際、何かに対して、すぐ判断をできる状態ではないと思います。

初鹿 とりあえず、決まってた年末のライヴをキャンセルして。

Jun Gray 3本あったんだよね。でも、「当然そうなるよね」と。その後、ミーティングもしたけど、みんな放心状態だったし。

鈴木 先のことはまったく考えられなかったです。

Jun Gray いろいろ話したと思うけど、オレとしては「とにかく、待つよ」と伝えて。(作品も)このまま完成しないかもしれないし、新しいメンバーが入って完成するのかもしれない。ただ、それはみんなわからなかった。

初鹿 正解が何なのか、まったくわからなかったし。

Jun Gray でも、その1日か2日後に「飛ばしたうちの1本をやります」って連絡がメンバーからきて。

-- よく決断しましたね。

鈴木 吉祥寺WARPの店長であるレオナさんから「ちょっとでもお前らが(バンドを)やる可能性があるんだったら、すぐやれ。キャンセルをキャンセルしろ」って連絡がきて。たしかに、やるか、やらないかだったら、やるしかないわけで。「新しいギターだってすぐに見つかるわけないんだから、戻ってくるキッカケがわからなくなるぞ。だったら、やるという意思表示をした方がいい」と言われたのも大きかったです。

Jun Gray たしかに、あのライヴを4人で強行してやったのはデカかったよね、今になって思えば。

初鹿 あのライヴがなかったら、このバンドを続けてなかったと思います。

Jun Gray あれ、何日だったっけ？

初鹿 30日でした。Junさんも観に来てくれましたよね。

Jun Gray いろんな意味で凄いライヴだったと思うよ。レムタイムのサウンドって、ギターアンサンブルっていうか、うり坊とモリのギターがあって成立してるのが大きくて。それまでのライヴと比べれば出てる音があきらかに少ないわけだから、片方の羽をもぎ取られた鳥がもがいてるみたいな。でも、そのもがいてる姿が観てて切なくて。みんな、ボロボロ泣いてたよね。

初鹿 途中で自分が歌ってる言葉が自分に言われてるみたいに感じて、泣けてきました。(「たった一言で」の)「優しさだけじゃ守れない」と歌ったときにスイッチが入って、最後まで泣いてたし。ライヴを終えて楽屋まで戻ったとき、Junさんがいてくれて、そこでもワンワンに泣きましたね。

Jun Gray よくやったと思うよ。それに、ライヴをやることによってまだ保ててた部分もあったんじゃないかな。

鈴木 そうですね。あの1本があったから、年明け以降のライヴもキャンセルしなかったし。

-- 年内で高島さんの脱退は決まってたわけですけど、年明けからはサポートも交えて？

鈴木 高島はもともと辞めることが決まってたから、ベースをサポートしてくれる人はいたんです。ただ、メンバーとして考えれば2人がいなくなったわけで、尚さら止めてもよかったわけですけど。

-- その中でもやっていこうと決めた理由はどこにあったんでしょうか？

初鹿 モリがやりたかったこともやってあげたいというか。アイツと一緒に夢見てたこと、「もうちょっとでやれたじゃん！」って思うところがあって。だから、全部叶えたいなっていう。

大房 それに、それでバンドが止まるというのも違うというか……。ただ、あの1本がなかったら、やってなかったでしょうね。

初鹿 30日のライヴもたくさんの人が心配してくれて、余計にやらなきゃダメだなと思ったんです。八王子のみんなはホントに仲間っていう感じで、その人たちと一緒にやってきたっていう想いもあるし。これで止まっちゃったらレムタイムとして何もせずに終わっちゃうなと。メンバーが亡くなって終わっていったバンド、そんなの嫌じゃないですか。

-- 最後を悲しい感情で締めくくってしまうのは、それまでやってきたことを否定してしまうのかもしれません。

Jun Gray はっちの歌詞には「人生は楽しいことばかりじゃないんだけど、それをひとつひとつ乗り越えていこうや」みたいなところがベースにあるから、そういうことも乗り越えることによって、また表現の強さも増すと思ったし、乗り越えて欲しいなと。

-- 2017年に入ってからの活動はどうでした？

初鹿 周りも気軽にライヴを誘えないですよね。だから、最初のうちは本数も少なかったです。それで、レオナさんに相談したら「作品を出して、ツアーを回ればいいんじゃないか？」とアドバイスをもらい、そうやってみました。

-- それが9月にリリースした自主音源『プロローグ』。

鈴木 ホントは『プロローグ』に入ってる曲と今回の『エピソード』に収録した「yellow」以外の曲でフルアルバムを作ろうとしてたんです。だから、レーベルに理由を説明して承諾をもらい、『プロローグ』を発表しました。「バンドをやってるんだ」ということを示す為にライヴ会場限定にもして。

-- 自主音源のシングルでツアーが16本というのは、かなり多いと感じました。

初鹿 行けるところは行こうとしたんです。

大房 なるべく手で渡したかったし。

-- その時点で現体制のうち、4人が揃ってるんですか？

大房 その少し前から福田くんがサポートをしてくれてました。

福田 年が明けて、2月14日からサポートでしたね。

大房 ただ、予定が合わないところもあって。そういう場合は4人でライヴをしたり。バンドの動きを止めたくなかったんで。

-- 正式加入は7月1日でした。

福田 5月ぐらいから話し合ってて、正式加入したいと思ってたんですけど、6月にどうしても自分が出れないライヴがあったんです。だから、ちゃんと出れる7月からということにしたんですよ。

-- ちなみに、どういった繋がりがあったんですか？

鈴木 福田くんははっちがAntiQues時代によく対バンしていたバンドのメンバーだったんです。

初鹿 AntiQuesはもともと4人だったんです。そのときのギターがモリ。福田くんがやってたバンドとはツアーも回ったりもしてて。

鈴木 だから、モリのギターをわかる人だったし、「やって欲しい」と声をかけました。

-- バンドとしては止まることなく、仲間の力を借りながら、着実に流れを作っていき『プロローグ』を発表。そして、ツアーも行ったと。改めてお聞きしますが、新作は一昨年の年末にレコーディングしてたモノが大部分なんですよね。

鈴木 そうですね。ただ、『プロローグ』を出すにあたってそこから2曲使うから、フルアルバム用に新しい曲を作らないといけないというのがあって、それが「yellow」になります。

初鹿 ギターのRECに関しては、モリは5曲、福田くんが5曲の半分ずつですね。

鈴木 レコーディングを再開したのは5月で、まだ福田くんが正式加入前だったんですけど、とにかく完成させたい気持ちがあったし、「弾いて欲しい」という話をしたんです。

-- また、『プロローグ』のツアー中に田中さんが正式加入をしています。

鈴木 以前にベースを募集したとき、(田中)友彬がやりたいと言ってくれてたのをはっちが憶えてて。そのときは別のバンドを(田中は)やってたんですけど、5月ぐらいに解散してたこともあって、まずはサポートとしてお願いしたんですよね。

田中 それが『プロローグ』のツアーが始まるちょっと前でした。

鈴木 実際に合わせてみたら、凄くしっくりきて。メンバーのこともわかってるし、バチッとハマった感がありましたね。

Jun Gray 結果的に「yellow」も今の体制になってレコーディングできたから、凄く良かったなと。

初鹿 やっと(フルアルバムが)完成したという想いがあります。

Vol.03へ続く
Interview By ヤコウリュウジ

-- 1stフルアルバムとなれば、その時点での集大成となるのが一般的ですけど、今回の作品はまた違った意味合いがありますよね。

初鹿 もう、重みしかないですね。

Jun Gray 昨年３月にはリリースするっていう気持ちで作ってたわけだし。それがここまで伸びて、やっと発表できる。しかも、リリースできるかどうかもわからなかったわけで。もちろん、オレとしては待つつもりだったし、あそこまで(レコーディングが)進んでたから勿体ないというのもあったから。

-- この5人でイチから作ったモノではないというところで、これまでにケジメやケリをつけるみたいなことも？

初鹿 ケジメというか……タイトル通り、エピソードという感じです。いろんなモノがこめられていて。

鈴木 「yellow」はこの5人で作った曲だし、ケリをつけるっていうよりは、また新しくしたいっていうのはあったかもしれないです。

Jun Gray 『プロローグ』を作る時点でいってたよね、この5人で新曲を作って、1曲だけレコーディングしたいって。

鈴木 もちろん、これで完結するわけじゃなく、これからも続けていくんですけど。

Jun Gray このインタビューを読んで新作を聴いてくれると、さらにいろんなことを感じてもらえるだろうね。

-- 新作は様々なアレンジが施されてますが、歌を真ん中に置いてるのもあって、凄く聴きやすいですよね。エモというと、感情表現の手法として過度にザラつかせることもありますが、そういったアプローチに寄りかかってもいませんし。

鈴木 そこはめちゃくちゃ意識しました。それこそ、いわゆるエモのイメージのみでやってしまうのは嫌だったし、やっぱり面白いことしたいんです。ちゃんといいメロディーと歌があった上でバックのサウンドが鋭かったり、悲壮感がある。そこのバランスを曲作りでは第一に考えてますね。あと、いろんなことに挑戦できたのもよかったと思っていて。

初鹿 今回、四つ打ちの曲もありますからね。

-- 独特の浮遊感がある「empty」ですね。

鈴木 こういう四つ打ちの曲って、流行ってるからやってるみたいなことも多いじゃないですか。そういう考えも本当にクソダサいなって思ってて、でもだったら逆に、四つ打ちでもカッコいい曲を作ってやろうって思って。「オレらならできる」って確信していましたし。

-- 挑戦的でもあり、挑発的といってもいいかもしれない。

鈴木 そうですね。そういう部分もあると思います。

-- それこそ、作品の幕開けとなる「汽笛を鳴らして」はイントロが50秒もあるじゃないですか。最初に耳にする曲だし、普通だったら考えれないですよ(笑)。

一同 ハハハハ(笑)。

Jun Gray オレも「イントロ長くね？」って言ったことある(笑)。

初鹿 そうでしたね(笑)。

鈴木 天邪鬼なところがあるっていうか、「普通はやらないよね」っていうのをやってみたくなるんです(笑)。

Jun Gray はっちの歌はストレートなんだけど、サウンドはいわゆるストレートではないのかもしれない。聴いてると「考えてるな」って思うし。ギターだって、同じフレーズを重ねることはなくて、それぞれがずっと違うことをやってて。

-- 鈴木さんと福田さんのギターアンサンブルはレムタイムが持つ特長のひとつですね。

福田 ギターアレンジに関しては、ずっと(鈴木と)一緒にスタジオへ入って考えたりもしてます。

鈴木 そういったアプローチができるのも、はっちは何を持っていっても歌をちゃんとつけてくれるんです。そこに安心感もあって、信頼もある。結構エグいサウンドを作っても大丈夫というか。

-- 基本的にはサウンドを固めて、初鹿さんが歌を乗せるパターンが多いんですか？

初鹿 私が弾き語りで曲をバンドへ持っていくこともありますが、基本はそうですね。今回の曲だと、「yellow」のサビはめちゃくちゃ苦戦しました。

鈴木 Aメロ、Bメロは凄く良かったんです。ただ、サビがそれと比べたらちょっと弱くて。そこに対するジャッジはオレがすることが多いんですけど、何度も作り直してもらって。結果、(初鹿が)振り切れ過ぎちゃって、10パターンぐらい作ってきて「選べ！」と(笑)。

一同 ハハハハ(笑)。

鈴木 そこからいいフレーズを繋ぎ合わせて、今の形になりました。

大房 レコーディングの1週間前ぐらいでしたね、それ。

-- 「yellow」は2曲目に収録されてますが、1曲目の「汽笛を鳴らして」との繋がりを感じたんですが、そこに関しては？

大房 2曲目というより、後半に収録したくないなっていうのはありましたね。

-- 歌詞で同じく"朝"というところを取り上げてたり、「汽笛を鳴らして」は想いを振り切って踏み出すニュアンスがあり、「yellow」はそれでも抱えたい想いを抱きしめるようなことを感じたんです。

初鹿 あ～、なるほど。「汽笛を鳴らして」に関しては、八王子の仲間へ向けて書いたところがあって。だから、わりとバンド名や作品名に関する言葉が入ってるし、「これからやっていくぜ！ みんなも元気でな！」という曲なんです。そこから「yellow」に繋がるのは、歌詞の内容というよりも全体の流れとして選んだというか。

鈴木 流れについては、音楽として何度もループして聴いても大丈夫なように考えました。それこそ、アルバムをずっと聴いてても飽きないようにと。

-- 「yellow」はMVにもなった曲ですね。

鈴木 この曲ができたときに「もう、これしかないね」となりました。

初鹿 この5人で作った曲というのが大きくて。

-- 今の5人で作り上げたというところで、この曲は音楽的な軸にもなるんでしょうか？

鈴木 この曲はモリ(香森)を意識したんです。だから、アイツが使ってたフレーズを散りばめたりもしてて。昔、ボツにした曲も全部聴き直して、そこからフレーズを拾ってきたりもしてるんですよ。作り始めた当初はリズムでいける曲というのをイメージしてたんですけど、そこへモリへの想いも乗せて、この形になってる。特に、ギターは当時のあいつと今の俺が合わさるように作ってますね。

-- となると、サウンド面として今の顔となるのはどの曲だと考えてますか？

鈴木 作品全体を通して、全方位にというイメージがあったんで、どれもがそうであるというか。「empty」みたいな四つ打ちもあれば、弾き語り調の「たった一言で」もあり、激しいアプローチもすれば、ゴリゴリのエモな「sleepy record」みたいなのもある。それぞれが軸になるように心掛けました。

Jun Gray 「yellow」ができる以前は、どの曲を打ち出すか凄く悩んだんですよ。

初鹿 あえて「たった一言で」も面白いだろうし、「汽笛を鳴らして」もいいし。「いつか」みたく、エモと歌が共存してる曲もいいかなと考えたり。凄く迷ってましたね。

鈴木 客観的な意見も欲しくて、いろんな人に相談したんですけど、みんなそれぞれ違う曲を挙げてきたりもして。

-- 『プロローグ』で披露した曲ではありますが、「pool」はグッと踏み込んだノリもあり、いいグラデーションを描いてる曲だなと感じました。

初鹿 ありがとうございます。「pool」を『プロローグ』に収録したいとレーベルのスタッフに相談したとき、「う～ん、先に出しちゃうのもったいなくない？」と言われたりもして(笑)。たしかにそれもそうだなと。

Jun Gray ただ、それでもフルアルバムへ収録するというのもあったし、どう考えてもリリース時期は夏にはならないし(笑)。そう考えたら、夏に出した『プロローグ』に入れるのもそれはそれでいいんじゃないかって。

初鹿 それに、新曲でpoolよりいいモノを作ればいいじゃんっていう勢いもありましたね(笑)。

-- これから先、バンドとしてやりたいことは変わっていくんでしょうか？

初鹿 絶対にそうだと思います。でも、結成当初に考えた芯の部分は変わらないというか。

鈴木 そうですね。はっちの歌が出るモノじゃないとダメだと思ってるし。めちゃくちゃなことをサウンドとしてやってたとしても、ちゃんと歌が際立ってるのが重要ですね。

-- 歌がしっかりしてるから、サウンド面はかなり攻めても大丈夫という。

鈴木 曲作りをしてて、「この曲、大丈夫かな？」と感じても、はっちはしっかり(歌を)乗せてきますから。

-- いちばん驚いた曲というと？

鈴木 「sleepy record」はそうだったかも。

大房 あっ、そうでしたね。

-- 『エピソード』の中でも少し異質な曲ですよね。サウンドに包み込まれるような歌が印象的でした。

鈴木 この曲はオレとモリで「こういうエモもやりたいんだよね」とずっと作ってた曲なんです。ただ、さすがに日本語の良いメロディーを乗せるのは厳しいかなと思ってたんですが、はっちに渡したらすぐに歌を乗せてきて。驚きましたね。

-- 作品を締めくくる雰囲気もある曲だと感じました。

大房 最後に収録する曲として作ったわけじゃなかったんですが、完成したときは「完全に最後だね」とはなりました。

鈴木 あと、「いつか」もそういうところがあって。American FootballやMineral、Empire! Empire! (I Was a Lonely Estate)みたいなことをやってみたくて作ったんですけど、歌が乗るのかどうか不安なところもあり。でも、すげえいい歌を乗せてきて。

-- 「いつか」のクライマックスで歌い上げるところは、楽器隊の躍動も含めて、ライヴが楽しみです。

初鹿 凄くライヴでも楽しい曲ですね、「いつか」は。

大房 どんどんグワーッとアガっていくし。

鈴木 もちろん、バランスは考えるんですけど、ホントにちゃんと歌を乗せてくれるから信頼してますね。

-- リリースツアーはどういった予定になってますか？

初鹿 3月2日に下北沢SHELTERで初日を迎えて、7月6日新代田FEVERがファイナルです。

-- 普通は新曲を引っさげていくのがリリースツアーですけど、今回は立ち位置が少し違いますよね。

初鹿 そうですね。ただ、それもタイトルにつながるというか、全国各地でいろんなエピソードがあるんです。例えば、モリが仲良くしてた人がいたり、「やっと出せるんだね。協力するよ」といってくれる人がいたり、それを踏まえてツアーを組んだところもあって。

鈴木 みんなが協力してくれてやれるツアーかもしれないです。

-- この5人でまわるツアーとしては初めて？

田中 僕は『プロローグ』のツアーも途中から参加だったので、最初から最後までまわるツアーとしてはそうなりますね。

初鹿 いろんなことに『エピソード』っていうタイトルがバッチリで。『エンドロール』と名付けるアイデアもあったんですけど、それだと「終わっちゃうじゃん！」って(笑)。

田中 続けていくことを決めたバンドなのに、『エンドロール』というフルアルバムを出したら、終わっちゃいますよね(笑)。

-- このリリースツアーを終えたとき、また新しい1ページが始まるようなところも？

初鹿 新しいというよりは……続きっぽいような。新しいというと、何かが終わっちゃう気がするので。

鈴木 何かが終わったわけじゃないし、ずっと続いてるしね。

Jun Gray でも、ここ最近あったいろんなことをこの『エピソード』でケリをつけるじゃないけど、(田中)友彬も入ったばっかりだし、続いてく中で気分的には「この5人でまた作っていける」みたいなところはあるんじゃない？

初鹿 だから、始まりなのかな。何ていうんだろう……第2章的な。

Jun Gray 最初のころに話したけど、パンクロックはアゲてくようなことばっかりで転ぶことをあんまり大事にしないというか、「転んでなんかいられないじゃん！」って言っちゃったりするところもあって。レムタイムは「転ぶときは転ぶでしょ」というのがあるから、そこがいいんだと思うし。

鈴木 転び過ぎですけどね(笑)。

Jun Gray でも、そうやって生きてる人がたくさんいるしさ、それでいいんだよ。

-- いつの日か、希望だけに満ち溢れた曲を歌うこともあるんでしょうか？

初鹿 いや、私の性格上、それは無理ですね。だって、ウソになりますもん、そうなると。絶対に希望しかない人生なんて、ありえないと思っちゃうんで。

鈴木 最低限のルールとして、絶対にウソは書かないというのもあるし。

-- では、リリースツアーへ向けての意気込みを聞かせてください。

大房 このツアーではお世話になってきた人に会えるのも嬉しいんですけど、また新しい出会いがあったらいいなと思ってて。それがまたエピソードになっていけばいいなと考えてます。

田中 オレは最近バンドへ入ったのもあるし、まずはみんなに覚えてもらって。あとは、メンバーと(バンドを通じて)もっとわかり合いたいなと。

福田 昨年はバンド以外でも人と携わってきて、人の為に何かしたいという年だったんです。それがレムタイムに加入するキッカケにもなったし。曲としてもバンドとしても個人としても、レムタイムの曲って人の為に書いてあることが多いので、それが響くようなツアーにしたいと思います。

初鹿 とにかく、ライヴを観に来て欲しいんです。『エピソード』を聴いてライヴを観てらえれば、ウチらのことをだいたいはわかると思うし。ライヴハウスという場所に足を運んで欲しいですね。

鈴木 作品としてはなるべく伝わるように作ってあるけど、ライヴじゃないとわからないこともいっぱいあると思うんです。だから、まずは1回でいいからライヴへ来て欲しいです。

-- 実際、『エピソード』の大部分は1年ほど前にレコーディングしたわけですし、ライヴではそこからの成長も感じられるでしょうしね。

鈴木 間違いなく、そこはあると思ってます。

Jun Gray ライヴの熱量が凄いよね、レムタイムは。作品だとキレイにまとまってる部分もあるけど、いざライヴを観ると「こんなに激しいの!?」って言われるんじゃない？

鈴木 よく言われますね、それは。

Jun Gray もっともっとライヴバンドっていう印象を持ってもらいたいよね。

初鹿 やっぱり、バンドはライヴが良くないとどうにもならないと考えてますからね。

Interview By ヤコウリュウジ